{"id":14556,"date":"2024-03-21T17:17:30","date_gmt":"2024-03-21T16:17:30","guid":{"rendered":"http:\/\/opificiodellepietredure.netseven.work\/?p=14556"},"modified":"2024-03-22T09:32:03","modified_gmt":"2024-03-22T08:32:03","slug":"la-deposizione-di-rosso-fiorentino-torna-a-sansepolcro-dopo-il-restauro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/opificiodellepietredure.netseven.work\/en\/la-deposizione-di-rosso-fiorentino-torna-a-sansepolcro-dopo-il-restauro\/","title":{"rendered":"La Deposizione di Rosso Fiorentino torna a Sansepolcro dopo il restauro"},"content":{"rendered":"

Ha fatto ritorno a Sansepolcro la preziosa pala della\u00a0Deposizione di Cristo, capolavoro cinquecentesco di Rosso Fiorentino, che aveva lasciato sette anni fa il capoluogo valtiberino per essere sottoposto a un importante restauro divenuto ormai improrogabile, affidato all\u2019Opificio delle Pietre Dure<\/strong><\/p>\n

Il progetto per il restauro della tavola di Rosso Fiorentino nasce in occasione della grande mostra Pontormo e Rosso Fiorentino. Divergenti vie della \u2018maniera\u2019<\/em> ospitata nel 2014 a Palazzo Strozzi a Firenze. In tale occasione, la diocesi di Arezzo-Cortona-Sansepolcro con la Soprintendenza di Siena, Grosseto e Arezzo facevano notare la grande sofferenza della pellicola pittorica. La principale criticit\u00e0 era dovuta ai numerosissimi sollevamenti diffusi sull\u2019intera superficie, causati dall\u2019estrema rigidit\u00e0 del supporto ligneo, rigidit\u00e0 dovuta a un precedente intervento di restauro, avvenuto probabilmente tra la fine del \u2018700 e l\u2019inizio dell\u2019800 dopo il terremoto che colp\u00ec Sansepolcro nel 1789. Infatti a seguito di questa calamit\u00e0 furono aggiunte cinque traverse in legno di pioppo avvitate sul supporto, che hanno ostacolato i naturali movimenti del legno, e le forze cos\u00ec scaturite si sono ripercosse sul fronte del dipinto creando i sollevamenti. Al termine della mostra l\u2019opera fece ritorno a Sansepolcro nel 2015 e grazie alla disponibilit\u00e0 dell\u2019Opificio delle Pietre Dure a far eseguire il restauro nei propri laboratori e alla volont\u00e0 manifestata dall\u2019Ufficio Beni Culturali della Diocesi, furono avviate dalla Soprintendenza di Siena, Grosseto e Arezzo le procedure tra le istituzioni coinvolte. Il 20 gennaio 2016 il delicato dipinto fu movimentato in sicurezza presso il laboratorio di restauro della Fortezza da Basso di Firenze.<\/p>\n

Il restauro<\/strong><\/h3>\n

Come consueto per l\u2019Opificio l\u2019intervento \u00e8 stato preceduto da una diagnostica completa ed approfondita che ha permesso di conoscere tecniche esecutive e materiali presenti, tanto originali che di restauro.<\/p>\n

In primo luogo si \u00e8 intervenuti sulla struttura, con la rimozione meccanica dell\u2019ammannitura e delle cinque traverse non originali. Dopo aver completato il risanamento del tavolato le due traverse originali sono state rifunzionalizzate mediante un sistema a molle che asseconda, controllandoli, i naturali movimenti del legno. Si \u00e8 poi proceduto al restauro degli strati pittorici. Prima di poter effettuare la fermatura del colore \u00e8 stata necessaria una prima pulitura degli spessi strati di vernice non originale. Conclusa la fermatura la pulitura, complessa e delicata, \u00e8 stata condotta a pi\u00f9 riprese: l\u2019opera presentava molte patinature, ridipinture a coprire una superficie molto compromessa in quanto abrasa da puliture aggressive di antichi restauri (le abrasioni interessavano pi\u00f9 di \u00bc della superficie pittorica); erano presenti anche molte sgocciolature e ritocchi alterati. Le lacune, dovute per la maggior parte a pratiche devozionali, non erano fortunatamente di grandi dimensioni e comunque compromettevano parti figurative importanti. Su di esse, dopo aver effettuato la stuccatura e il ricollegamento materico della superficie, \u00e8 stata eseguita l\u2019integrazione cromatica mediante selezione, mentre le diffuse abrasioni sono state abbassate di tono mediante leggere velature.<\/p>\n

Il restauro, le cui tempistiche sono state dettate oltre che dalla complessit\u00e0 dell\u2019intervento anche e soprattutto dalla pandemia, si \u00e8 concluso nel maggio 2023.<\/p>\n

\u201cIl complesso intervento di restauro ha permesso di restituire la completa leggibilit\u00e0 a un testo fondamentale nello svolgimento della pittura della prima Maniera italiana<\/em> \u2013 spiega\u00a0Sandra Rossi<\/strong>, Direttore del Settore di restauro dei dipinti mobili dell’Opificio delle Pietre Dure -. Le indagini sulla tecnica pittorica dell\u2019artista ne hanno, infatti, rivelato l\u2019espressivit\u00e0 e la modernit\u00e0 fuori dal comune: una pennellata caratterizzata da un tratteggio incrociato continuamente spezzato, quasi grafico. Sono emersi, inoltre, interessanti dettagli operativi come l\u2019utilizzo della tecnica detta \u2018al risparmio\u2019 che, lasciando intenzionalmente a vista il fondo cromatico bruno, lo rende elemento figurativo. Il restauro ha, infine, svelato commoventi dettagli, come la presenza di una piccola margherita in primo piano, da tempo non pi\u00f9 visibili a causa delle precarie condizioni di conservazione della pellicola pittorica<\/em>\u201d.<\/p>\n

\u201c\u00c8 un momento di grande soddisfazione<\/em> \u2013 dice\u00a0mons. Andrea Migliavacca<\/strong>, vescovo di Arezzo-Cortona-Sansepolcro – il ritorno a Sansepolcro della\u00a0Deposizione di Cristo\u00a0di Rosso Fiorentino perch\u00e9 \u00e8 il frutto di un lavoro in sinergia di diversi enti, in particolare l\u2019Opificio delle Pietre Dure, la Soprintendenza, il Comune di Sansepolcro, la Diocesi, la parrocchia, l\u2019associazionismo e tutti coloro che hanno contribuito alla riuscita di questo evento e di questo recupero. \u00c8 motivo di soddisfazione e anche significativo perch\u00e9 viene ricollocato in prossimit\u00e0 della Settimana Santa che ci prepara a vivere il mistero di Cristo morto e risorto. Questo dipinto presentandoci proprio la deposizione di Cristo \u00e8 un grande invito a riscoprire la bellezza dell\u2019arte nella nostra Diocesi e insieme a viverla come proposta di meditazione<\/em>\u201d.<\/p>\n

\u201cSansepolcro<\/em> – dice\u00a0Emanuela Daffra<\/strong>, Soprintendente dell\u2019Opificio delle Pietre Dure – nonostante le perdite subite nel corso del tempo, ha ancora la fortuna di custodire uno straordinario patrimonio di opere d’arte collocate nei luoghi per le quali furono pensate. Non \u00e8 scontato e spiega la particolare soddisfazione nel vedere nuovamente la tavola di Rosso all’interno della sua cornice settecentesca, a suggello di una collaborazione con l’Opificio delle Pietre Dure ormai ‘storica’ per continuit\u00e0 e qualit\u00e0 di risultati, come mostrano i casi pierfrancescani del\u00a0<\/em>Polittico della Misericordia\u00a0e della\u00a0<\/em>Resurrezione\u201d.<\/p>\n

\u201cQuesto episodio<\/em> \u2013 commenta\u00a0Gabriele Nannetti<\/strong>, Soprintendente alle Belle Arti, Archeologia e Paesaggio per le province di Siena, Grosseto e Arezzo – \u00e8 la conferma di un modello virtuoso di interazione tra gli uffici della diocesi e quelli del Ministero della cultura, sia per quanto riguarda la Soprintendenza di Siena, Grosseto e Arezzo, ma anche per quanto riguarda l\u2019Opificio delle Pietre Dure che opera su tutto il territorio nazionale e che ha sede a Firenze, il risultato si \u00e8 raggiunto anche grazie a un percorso condiviso e accompagnato in tutte le sue fasi<\/em>\u201d.<\/p>\n

Notizie storiche<\/strong><\/h3>\n

La\u00a0Deposizione<\/em>\u00a0di\u00a0Sansepolcro\u00a0\u00e8 tra i capolavori di Giovan Battista di Jacopo, detto il Rosso Fiorentino (Firenze, 8 marzo 1494 \u2013 Fontainebleau, 14 novembre 1540). L\u2019opera fu eseguita a Sansepolcro dove l\u2019artista, fuggito nel 1527 dal Sacco di Roma, aveva trovato rifugio. Secondo il celebre biografo delle Vite, Giorgio Vasari, egli ricevette questa preziosa occasione di lavoro alla generosa rinuncia del pittore biturgense Raffaellino del Colle che, in un primo tempo, aveva ricevuto l\u2019incarico per il dipinto dalla Compagnia di Santa Croce \u201cacci\u00f2 che in quella citt\u00e0 rimanesse qualche reliquia di suo\u201d; ma anche grazie alle raccomandazioni del vescovo Leonardo Tornabuoni, cui il pittore era legato da vincoli professionali e di amicizia. Il Rosso aveva gi\u00e0 rappresentato il tema della\u00a0Deposizione<\/em>\u00a0nella bella tavola di Volterra (1521), ma la critica riconosce nell\u2019esemplare di Sansepolcro una pi\u00f9 cupa drammaticit\u00e0 che lo spinge a ricorrere perfino al grottesco, come nella mostruosa figura a lato della scala. Siamo di fronte a un\u2019opera di eccezionale forza espressiva, che rivela una religiosit\u00e0 personale intensa, segnata dalla nascente Controriforma e dalla gravit\u00e0 dei tempi, che vedono la stessa Roma in bal\u00eca delle milizie e delle bande dei regnanti; nonch\u00e9 a un esempio tra i pi\u00f9 illustri del legame con Roma \u2013 e dunque degli esempi figurativi moderni quali le opere ultime di Raffaello e della sua scuola, o la potenza cromatica e le torniture poderose degli affreschi della Sistina realizzati da Michelangelo \u2013 dei territori della Valtiberina.<\/p>\n

\"\"
La Deposizione di Rosso Fiorentino dopo il restauro<\/figcaption><\/figure>\n

Hanno collaborato:<\/h3>\n

Soprintendente<\/strong>: Marco Ciatti (fino al 2022),\u00a0Emanuela Daffra (dal 2022)
\nDirettore dei Lavori<\/strong>: Cecilia Frosinini (fino al 2020), Sandra Rossi (dal 2020)
\nDirettore Tecnico<\/strong>: Chiara Rossi Scarzanella (fino a 2019), Chiara Modesti (dal 2019)
\nRestauratori<\/strong>: Francesca Bettini (dal 2022), Ciro Castelli, Alberto Dimuccio, Chiara Modesti (dal 2019), Luciano Ricciardi (dal 2019)\u00a0Chiara Rossi Scarzanella (fino al 2019), Andrea Santacesaria (fino al 2022), Caterina Toso (dal 2023)
\nDocumentazione fotografica<\/strong>: Giuseppe Zicarelli, Cristian Ceccanti (2024)
\nIndagini scientifiche:
\n<\/strong>Laboratorio Scientifico dell\u2019OPD: Carlo Galliano Lalli (fino al 2018), Giancarlo Lanterna (fino al 2022), Andrea Cagnini (dal 2022), Monica Galeotti (dal 2022), Simone Porcinai (dal 2022) (analisi chimiche)<\/strong>; Andrea Cagnini, con la collaborazione di Ottavio e Daniele Ciappi. (Radiografia X)<\/strong>; Roberto Bellucci (M-NIR)<\/strong>,
\n<\/strong>ENEA: Pietro Moioli e Claudio Seccaroni (XRF)<\/strong>,
\nUnit\u00e0 di ricerca in tecnologia del legno (Dipartimento DAGRI dell\u2019Universit\u00e0 degli Studi di Firenze): Paola Mazzanti, Lorenzo Riparbelli, Luca Uzielli\u00a0(misurazioni delle variazioni dimensionali del supporto)<\/strong>,
\nINFN-Istituto Nazionale di Fisica Nucleare: Chiara Ruberto, Lisa Castelli (XRF a scansione)
\n<\/strong>Dipartimento di Chimica dell\u2019Universit\u00e0 di Pisa: M.P. Colombini, A. Andreotti (Gascromatografia)
\n<\/strong>Settore di climatologia: Monica Galeotti, Sandra Cassi (Monitoraggio dei parametri termo-igrometrici della chiesa)<\/strong><\/p>\n

Ufficio Stampa Opificio delle Pietre Dure:
\n<\/em>Studio ESSECI, Sergio Campagnolo
\n<\/em>Cartella Stampa e Materiali disponibili su:\u00a0https:\/\/studioesseci.net<\/a><\/p>\n

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