{"id":15867,"date":"2024-09-19T14:00:39","date_gmt":"2024-09-19T12:00:39","guid":{"rendered":"http:\/\/opificiodellepietredure.netseven.work\/?p=15867"},"modified":"2024-09-18T21:04:38","modified_gmt":"2024-09-18T19:04:38","slug":"santa-croce-sul-ponteggio-insieme-a-giotto-il-restauro-delle-storie-di-san-francesco-nella-cappella-bardi-costituisce-unoccasione-irripetibile-di-conoscenza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/opificiodellepietredure.netseven.work\/en\/santa-croce-sul-ponteggio-insieme-a-giotto-il-restauro-delle-storie-di-san-francesco-nella-cappella-bardi-costituisce-unoccasione-irripetibile-di-conoscenza\/","title":{"rendered":"Santa Croce, sul ponteggio insieme a Giotto: il restauro delle Storie di San Francesco nella Cappella Bardi costituisce un\u2019occasione irripetibile di conoscenza"},"content":{"rendered":"

Numerose sorprese dalla prima fase dell\u2019intervento promosso dall\u2019Opera di Santa Croce e condotto dall\u2019Opificio delle Pietre Dure con il sostegno di Fondazione CR Firenze e ARPAI. <\/strong><\/em>Conclusione del restauro prevista nell\u2019estate 2025, successive visite guidate sui ponteggi almeno per due mesi fino all\u2019inaugurazione.
\n<\/em><\/strong>Anteprima delle visite sui ponteggi, come regalo di Fondazione CR Firenze alla sua comunit\u00e0, da ottobre 2024 a luglio 2025<\/em><\/strong><\/p>\n

Firenze, 19 settembre 2024 – L\u2019intervento condotto sulle Storie di San Francesco, narrate da Giotto nella Cappella Bardi in Santa Croce, apre un capitolo importante nella storia del restauro e costituisce una irripetibile occasione di conoscenza del maestro fiorentino, accostandoci anche al quotidiano operare di colui che fu uno straordinario innovatore. Ad annunciarlo sono Cristina Acidini<\/strong>, presidente dell\u2019Opera di Santa Croce, ed Emanuela Daffra, <\/strong>soprintendente dell\u2019Opificio delle Pietre Dure (OPD) a cui il restauro \u00e8 stato affidato. Le motivazioni di questo impegno lungo e complesso sono da ricercare nelle precarie condizioni conservative del ciclo, che arrivavano anche a occultarne una corretta leggibilit\u00e0.<\/p>\n

Numerose e assolutamente preziose sono le informazioni gi\u00e0 raccolte a conclusione della prima fase del restauro avviato nel giugno 2022, in forza della collaborazione tra l\u2019Opera di Santa Croce e l\u2019Opificio delle Pietre Dure, con il significativo contributo della Fondazione CR Firenze rappresentata oggi dalla vicepresidente Maria Oliva Scaramuzzi<\/strong>, e dell\u2019Associazione per il Restauro del Patrimonio Artistico Italiano (ARPAI) per la quale \u00e8 presente la presidente Dominique Marzotto Desforges<\/strong>.<\/p>\n

Il progetto viene da lontano e nasce dalla determinazione del compianto Marco Ciatti<\/strong>, gi\u00e0 Soprintendente dell\u2019Opificio, che mise a punto e firm\u00f2 il primo accordo tra OPD, Opera di Santa Croce e ARPAI per il sostegno all\u2019intervento.<\/p>\n

L\u2019intervento, preceduto e accompagnato da un\u2019approfondita campagna diagnostica pianificata e condotta dall\u2019Opificio, vede il coinvolgimento attivo di centri di ricerca e professionisti di rilevo internazionale, sotto l\u2019alta sorveglianza della Soprintendenza Archeologia, Belle arti e Paesaggio.<\/p>\n

Il Comitato scientifico raccoglie esperti di restauro e alcuni tra i massimi studiosi dell\u2019opera di Giotto: Cristina Acidini (presidente), Giorgio Bonsanti, Sonia Chiodo, Marco Ciatti (venuto a mancare nell\u2019aprile scorso), Emanuela Daffra, Andrea De Marchi, Emanuela Ferretti, Mauro Matteini, Antonella Ranaldi, Serena Romano.<\/p>\n

L\u2019impegno economico complessivo \u00e8 di oltre 1 milione di euro con il concorso dell\u2019Opera di Santa Croce e dell\u2019Opificio delle Pietre Dure, mentre Fondazione CR Firenze e ARPAI intervengono attraverso l\u2019Art Bonus. La donazione di ARPAI \u00e8 in memoria di Florence e Paolo Marzotto, fondatori dell\u2019Associazione.<\/p>\n

Si aggiungono inoltre alcune donazioni private, pervenute attraverso la raccolta fondi #Giving4Giotto, tuttora in corso. Fondazione CR Firenze<\/strong>, oltre all\u2019importante contributo per il restauro, organizza e propone il ciclo di visite \u201cA tu per tu con Giotto\u201d<\/strong>, in anteprima al cantiere di restauro per i residenti a Firenze e Citt\u00e0 Metropolitana di Firenze.<\/p>\n

Sul ponteggio con Giotto e i suoi aiuti<\/h3>\n

Un restauro, dunque, che consente di salire sui ponti insieme a Giotto per ricostruire fasi operative e scelte di cantiere e immaginare l\u2019originaria ricchezza di colori ed effetti di questo capolavoro maturo (fu realizzato sicuramente dopo il 1317), in cui l\u2019artista piega le tecniche e i materiali della pittura a servizio di un racconto ricco di intensit\u00e0, ispirato alla narrazione della vita di Francesco secondo la biografia di Bonaventura da Bagnoregio.<\/p>\n

L\u2019Opificio delle Pietre Dure <\/strong>ha utilizzato le sue competenze consolidate e ha fatto ricorso alle tecnologie pi\u00f9 avanzate: preceduta da un\u2019accurata fase di documentazione fotografica ad alta risoluzione in luce diffusa, radente e ultravioletta, la campagna diagnostica ha preso avvio dalle indagini strutturali, condotte mediante un\u2019innovativa apparecchiatura no-touch<\/em> e raffinate con l\u2019ausilio di una termocamera, per comprendere le condizioni della muratura e individuare eventuali disomogeneit\u00e0, costitutive o di degrado. Sulla base di un rilievo laser scanner \u00e8 stato ottenuto il modello HBIM 3D dell\u2019intera cappella sul quale integrare tutte le successive analisi.<\/p>\n

Numerose le sorprese e tante anche le conferme riguardanti le modalit\u00e0 di lavoro dell\u2019artista. \u00c8 venuta alla luce una decorazione precedente, probabilmente geometrica; grazie alla termovisione sono state individuate le buche pontaie ed \u00e8 stato possibile precisare l\u2019andamento e la struttura dei palchi del cantiere giottesco: realizzati a partire dalla met\u00e0 delle lunette per poter dipingere la volta e poi portati alla base di ciascuna scena. Altre tracce sono riconducibili alle sinopie e al disegno preparatorio, passaggi fondamentali per studiare la composizione pittorica delle scene sulle pareti.<\/p>\n

Come nella prassi consolidata Giotto tracciava l\u2019abbozzo di ciascuna scena per pianificare le \u201cgiornate\u201d del tonachino<\/em>, <\/em>cio\u00e8 dell\u2019intonaco sottile su cui i pittori avrebbero steso i colori. Questa modalit\u00e0 permette di riscostruire il succedersi nel tempo del lavoro pittorico. La Cappella Bardi porta avanti le sperimentazioni circa l\u2019utilizzo misto di pittura a fresco e a secco, gestito da Giotto con straordinaria capacit\u00e0 progettuale e tecnica.<\/p>\n

La tecnica, infatti, e ce lo conferma la presenza delle giornate, era programmaticamente quella dell\u2019affresco, ma il pittore su questa base interviene ampiamente con colori stesi con un legante organico, probabilmente uovo. Pu\u00f2 cos\u00ec contare su una gamma di colori pi\u00f9 ampia, ottenere effetti chiaroscurali e di tono pi\u00f9 intensi, con esiti di accentuato realismo. Tali aree, in parte perdute, si possono \u2018rivedere\u2019 e apprezzare grazie alla nuova campagna fotografica in UV che pu\u00f2 valersi oggi di una strumentazione molto raffinata.<\/p>\n

Il contatto ravvicinato con le pareti rivela poi particolari che ci riportano accanto a Giotto e ai suoi aiuti, nel vivo del lavoro, come le pennellate di prova destinate a valutare il cambiamento di tono prodotto dall\u2019asciugatura dell\u2019intonaco, che sarebbero poi scomparse alla vista con la stesura cromatica a secco, e sono oggi visibili proprio per la perdita di queste campiture (vengono rivelate, ad esempio, ne Il transito di San Francesco).<\/em><\/p>\n

Una vicenda conservativa tormentata<\/h3>\n

La cappella ha subito vicende conservative tormentate. Le pitture murali di Giotto, considerato non pi\u00f9 alla moda, vengono addirittura nascoste. Nel 1730 sono state infatti coperte da uno \u201cscialbo\u201d, cio\u00e8 un\u2019imbiancatura a calce. All\u2019inizio dell\u2019Ottocento vengono poi inseriti due monumenti funerari all\u2019altezza del registro inferiore delle pareti laterali che producono perdite irrimediabili.<\/p>\n

Ci vorranno centoventi anni per riscoprire la magnificenza solenne e la forza comunicativa di Giotto e del suo Francesco fiorentino: solo nel 1851, mentre si pensa a una nuova decorazione, riemergono infatti porzioni della pittura trecentesca e uno tra i pi\u00f9 celebri restauratori del tempo, Gaetano Bianchi, <\/strong>riporta alla luce le pitture di Giotto. Molte tra le diffuse abrasioni, graffi e perdite che segnano oggi in maniera tanto evidente le pareti dipinte, oltre che agli inevitabili danni prodotti dallo scorrere dei secoli, sono dovute proprio all\u2019azione meccanica di rimozione dell\u2019imbiancatura, mentre le grandi lacune che rendono le scene frammentarie derivano dalla rimozione dei due cenotafi. In quell\u2019occasione tutte le mancanze vengono colmate con integrazioni in stile.<\/em><\/p>\n

L\u2019assetto con cui i professionisti dell\u2019Opificio si sono confrontati e su cui sono intervenuti \u00e8 per\u00f2 quello conseguente al restauro condotto, tra 1957 e 1958, da Leonetto Tintori <\/strong>che, con la guida del Soprintendente Ugo Procacci<\/strong>, scelse di rimuovere le aggiunte di Gaetano Bianchi per rivelare un Giotto il pi\u00f9 possibile \u2018autentico\u2019, limitando al minimo le integrazioni pittoriche.<\/p>\n

Tintori aveva fatto un ampio utilizzo di fissativi sintetici, soprattutto a base vinilica, la cui alterazione offuscava la cromia giottesca,<\/strong> cos\u00ec come profondamente alterate apparivano le stuccature, realizzate anch\u2019esse con materiali sintetici, non compatibili con quelli originari. A ci\u00f2 si deve aggiungere una consistente quantit\u00e0 di depositi di polvere, aree a rischio per distacchi tra gli strati di intonaco, fratture, sollevamenti e cadute di colore con una preoccupante presenza di sali.<\/p>\n

L\u2019intervento di restauro e le scelte per il futuro<\/h3>\n

Le diverse problematiche sono state affrontate selezionando materiali e metodologie dopo una preliminare fase di sperimentazione. Le porzioni di pellicola pittorica sollevate dall\u2019intonaco sono state fatte riaderire al supporto con un adesivo acrilico. Per la delicata fase di pulitura sono stati impiegati impacchi di acqua calda deionizzata, mescolata a pasta cellulosica e argilla o strati di carta giapponese, mentre si \u00e8 optato per solventi organici quando \u00e8 stato necessario rimuovere i fissativi sintetici applicati nel corso dall\u2019intervento del secolo scorso. Sui costoloni e sui medaglioni delle vele \u00e8 stato necessario l\u2019utilizzo dello strumento laser.<\/p>\n

Questa prima fase<\/strong>, ormai conclusa, ha permesso di ritrovare nella pittura di Giotto una straordinaria freschezza e una ricchezza di dettagli – godibile in pieno soltanto in una visione ravvicinata – che \u00e8 parte integrante dell\u2019intensit\u00e0 del racconto, facendo ancor pi\u00f9 rimpiangere quanto – molto – \u00e8 andato perduto, che doveva impressionare per gli effetti di realismo e complessit\u00e0 spaziale.<\/p>\n

Il risultato di queste operazioni \u00e8 stato particolarmente eclatante nei registri superiori, le lunette e la volta, dove i sedimenti erano pi\u00f9 abbondanti e le puliture precedenti meno attente.<\/p>\n

I sali solubili sono stati ridotti mediante impacchi assorbenti, mentre il problema della mancanza di adesione tra gli strati che costituiscono il supporto pittorico \u00e8 stato affrontato con malte premiscelate a base di calce idraulica iniettate sotto la superficie.\u00a0 Tintori aveva integrato le piccole lacune che segnano con la loro fitta trama l\u2019intera superficie dipinta con impasti vinilici, rimossi e sostituiti con un impasto di calce e sabbia pi\u00f9 compatibile con la materia originale.<\/p>\n

\u00c8 aperto, adesso, il confronto sul futuro. A pulitura ultimata \u00e8 stata avviata la riflessione sulla conclusione del restauro e sulla presentazione finale del ciclo<\/strong>. Una presentazione che, pur senza nascondere i segni delle vicende storiche e conservative subite da un\u2019opera capitale, consenta di ritrovare una visione d\u2019insieme e di leggere in tutta la loro ricchezza le straordinarie invenzioni, soprattutto spaziali, che la caratterizzano.<\/p>\n

Un patrimonio da condividere con tutti<\/strong><\/h3>\n

La conclusione del restauro \u00e8 prevista per l\u2019estate 2025<\/strong>. L\u2019Opera di Santa Croce e l\u2019Opificio delle Pietre Dure hanno gi\u00e0 concordato che il ponteggio di lavoro, a intervento ultimato, resti al suo posto almeno per ulteriori due mesi in modo da consentire le visite del pubblico <\/strong>che potr\u00e0 cos\u00ec apprezzare l\u2019opera di Giotto da vicino.<\/p>\n

Da ottobre 2024 fino a luglio 2025 <\/strong>\u00e8 prevista inoltre un\u2019anteprima <\/strong>delle visite guidate nel cantiere di restauro, un regalo della Fondazione CR Firenze <\/strong>ad una parte territorio a cui la sua missione \u00e8 vincolata. L\u2019iniziativa \u00e8 su prenotazione obbligatoria, tutte le informazioni sul sito fondazionecrfirenze.it <\/a><\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

La cartella stampa contenente comunicati, foto e particolari degli affreschi e del cantiere, immagini video e videodichiarazioni \u00e8 scaricabile su:
\n<\/u><\/strong>www.santacroceopera.it<\/a> (sezione news ed eventi)<\/u><\/strong><\/p>\n

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